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問い合わせ多いので再掲載
SONY
マゼール、ウィーン・フィルとの「運命」
1980年11月5日名古屋市民会館ホール


 問い合わせ多いので再掲載します。



 マゼールが死んだ。

 そして最初に聴きたくなったのがこの演奏だった。

 1980年、マゼールがウィーン・フィルと名古屋にやってきたときの「運命」のライヴ。
 昔を思い出すから、とかいうようなことではない。このとき名古屋と店主には何の縁もゆかりもない。


 変な演奏だからである。

 ウィーン・フィルとは思えないようなもったいぶった重々しいテンポ。重厚長大な当時の工業主義、これからの日本のバブルを予感させるようなハイカロリー、過剰パフォーマンスの「運命」。
 戦前の巨匠的といえばかっこよすぎ。そんなおそれおおいものじゃない。
 クラシック未開地の日本の地方にやってきて「一発かましたれ」的にヘヴィー級演奏を炸裂させた、そんな演奏。
 「これがクラシックだぞー」、これが「ベートーヴェンだぞー」、「これが『運命』だぞー」、「これがウィーン・フィルだぞー」という上から目線の大上段演奏。

 しかしこの日本の地方ライヴ録音が、おそれおおくもかしこくも世界最初にリリースされた「CD50タイトル」の中に鎮座し、それから30年以上経つというのにいまだに廃盤にならず(廃盤になっても何度も何度も蘇る)、それどころか日本ライヴであるにもかかわらず一大メジャー・レーベルのインターナショナル輸入盤としてもずっと現役で存在し、ゾンビのように世界中を徘徊している。

 しつこいようだが日本の地方都市でのライヴ演奏である。
 メジャー・レーベルの見識のなさからすれば半年くらいでさっさと廃盤になってもおかしくない。
 リリースされて何十年も経つが、この演奏を取り上げた本や評論なんて見たこともない。
 それでもこの演奏、カタログから消えない。

 まあその商業的理由が何であれ、この「運命」演奏史に残る異様な録音がこうしていつまでも聴けるのはありがたい。
 変態マゼールは第1楽章から妙な「間」を見せたり風変わりな楽器の聴かせ方をしたりいろいろ小細工をしながら、全体を通して「正統派」と見せかけた「異様」な世界を顕現する。

 80年代のマゼールはつまらない、といわれたりもするが、このライヴは自分勝手でまわりの意見なんてまったく聞き入れないいかにもマゼールらしい演奏。
 臆病なSONYがよくこの録音を今まで生きながらえさせてくれたと感謝したくなるトンデモ演奏。



 ちょっと待て、・・・違うぞ・・・


 これは・・・サービスか。
 マゼール流の。
 もうやめてというのに次々と新しい料理を持ってくる田舎の居酒屋の親父のような、強引でげんなりするような愛情深いサービス。

 これは、日本の田舎の愛すべき音楽ファンのために、マゼールができるかぎりあらんかぎりの音楽サービスを施してくれた演奏だったのか。
 大上段なんてとんでもない。ありあまる愛情で極東の地方の観客を抱きしめていたのだ。


 きっとそうだ。
 だから今回自分は無意識のうちにこの演奏を聴きたくなったんだ。


 ありがとう、マゼール、ようやく分かった・・・今まで分かってあげられなくて申し訳ありませんでした。
.


SONY 712982

\1700
ベートーヴェン:交響曲第5番ハ短調 『運命』
シューベルト:交響曲第8番ロ短調『未完成』
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
ロリン・マゼール指揮

録音:1980年11月5日、11月13日デジタル(ライヴ)

 「運命」:名古屋市民会館ホール
 「未完成」:昭和女子大人見記念講堂

 最初期のデジタルということで変なデジタル。音がよすぎて、今思うと何かくすぐったい。

 マゼールはこの年ニューイヤー・コンサートに初めて出演、1982年にはウィーン国立歌劇場の総監督となる。つまりこれは「ウィーン・ラブ」のころの演奏である。
 ちなみに「未完成」も全然「未完成」っぽくなくていい。戦場最前線に立つ史上最強に屈強な「未完成」。こんな勇猛果敢な「未完成」、嫌いな人は大嫌いだろうなあ。




 



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