ARDMORE、新たなプロジェクト
ARDMORE A400シリーズ
有名演奏のアナログ盤からの復刻
1CD-R\1800

A400シリーズを知ってもらうための特別パイロット・アルバム
(1CD-R)\1200

A400-006 (1CD-R) \1800	ヴォルフガング・シュナイダーハン　(ヴァイオリン) 　(1)モーツァルト：ヴァイオリン協奏曲第4番ニ長調kv218 　(2)モーツァルト：ヴァイオリン協奏曲第5番イ長調kv219「トルコ風」* 　(3)ブルッフ：ヴァイオリン協奏曲ト短調op.26	(1)ハンス・ロスバウト指揮 　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 (2）フェルディナント・ライトナー指揮 　ウィーン交響楽団* 　　12inch DG LPM18314 - 1956年1952年録音モノラル (3)フェルディナント・ライトナー指揮 　バンベルク交響楽団 　　10inch DG LPE17028 - 1952年録音モノラル 全て　(ヴァイオリン) ヴォルフガング・シュナイダーハン
誠実で格調高く、独特の深い響きを持つヴァイオリン演奏を特徴とし、ウィーン・フィル最高のコンサートマスターと呼ばれることもあるヴォルフガング・シュナイダーハン。 　1949年にウィーン・フィルを退団し、ソリストとして独立した。 　ここで聴かせるのはシュナイダーハンらしいしなやかでくっきりとした演奏。戦後復興期、まだドイツ・グラモフォンの素朴な響きが楽しめる。 　ケンプとベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタ全集を録音したのも1952年のことだった。 　ライトナーの決然とした指揮ぶりもいい。

A400-007 (1CD-R) \1800	ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮 　(1)ブラームス：交響曲第3番ヘ長調op.90 　(2)ベートーヴェン：交響曲第4番変ロ長調op.60	(1)ベルリンフィルハーモニー管弦楽団　 　　12inch Electrola E90994 - 1949年12月18日ベルリン・ライブ録音モノラル (2)ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 　　12inch Electrola WALP1059 - 1952年12月　ウィーン録音モノラル 全て　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮
A400-008 (1CD-R) \1800	ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮 　(1)ブラームス：交響曲第4番ホ短調op.98 　(2)ベートーヴェン：交響曲第1番ハ長調op.21	(1)ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 　　12inch Electrola E90995 - 1948年10月24日ベルリン・ライブ録音モノラル (2)ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 　　12inch Eleltrola WALP1324 - 1952年11月ウィーン録音モノラル 全て　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮 アリア・レーベルの２タイトルもどうぞ AR 0050 1CD-R\1700 詳細はこちら アリア・レーベル第50弾 　ロンドン・フィルとのスタジオ録音 　　フルトヴェングラー指揮＆ロンドン・フィル 　　　ブラームス：交響曲第２番　 ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮 ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 原盤：78rpm Decca AK1875/9 録音：1948年3月（モノラル） 1948年3月、フルトヴェングラーがイギリスでロンドン・フィルとスタジオ録音したブラームスの交響曲第2番。 フルトヴェングラーの中でも異端の録音と言っていい。 「異端」だけならまだしも、「フルトヴェングラーが指揮したものの中でもっとも奇妙なもの」という人もいて、「後世に残した大失敗作」とまで断罪されることすらある。 ・・・ところが、いやいやどうして、この演奏、聴き方を変えればなかなかはまるのである。 1945年のウィーン・フィルと1952年のベルリン・フィルの演奏は、言ってみれば勝手知ったる古女房との縦横無尽な演奏。結果的にブラームスという作曲家すら超える怪物的演奏に化けた。まさにいつものフルトヴェングラー。 一方この演奏は、ときどきしか会わない絶世の美人とのちょっと緊張気味の演奏とでも言おうか。フルトヴェングラーとロンドン・フィルは決して少なくない共演を果たしているようだが、そうはいってもウィーン・フィルとベルリン・フィルのようにはいかない。遠慮というのか、牽制というのか。その奥ゆかしい、別の言い方をすれば内面的とでも言おうか、柔らかい表現を楽しむことが出来るのである。 そして最後の最後に最大の聴きどころが来る。 老指揮者の様子をずっと伺っていたイギリス最高の名馬は、この曲最大の見せ場でもあるラストのラストに来てようやく手なずけられることを了承したのか、突然峻烈で機敏な反応を見せ、二匹の古愛馬とはまったく違った種類の激しい盛り上がりで老指揮者を喜ばせる。 ぜひこのラストを聴いてほしい。 　 ARD 0093 \1800 詳細はこちら アリア・レーベル第93弾 　1950年1月のベートーヴェン交響曲第４番 　　(1)ベートーヴェン：交響曲第４番 　　(2)ワーグナー：「タンホイザー」序曲 ボーナス： 　7205-1Aと7206-1Aの無修正テイク 　 ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 録音：(1)1950年1月25/30日、ウィーン・ムジークフェラインザール 　　　　(2)1952年12月2/3日　ウィーン・ムジークフェラインザール 原盤：(1)78rpm HMV (UK) DB9524 / 8 （5枚組）オートチェンジャ―盤 　　　　(2)12inch (F)VSM FALP 289 1950年1月のベートーヴェンの交響曲第４番の録音はきわめて不遇。 ＳＰ最終期の録音ということもあるが、1943年の壮絶なベルリン・フィルとのライヴ、そして3年後の横綱相撲的なウィーン・フィルとのスタジオ録音にはさまれて存在感が薄く、「３番目」の録音と言われて軽んじられているのだ。 しかしそんなことを言っていたら、この1950年初頭の貴重な音源を耳にしないまま終わってしまいかねない。 だとしたら、そういう音源こそ、アリア・レーベルが復刻すべきではないのか・・・、そんなことを考えてリリースしたのが今回のアルバムである。 どんなにいっても、戦後の絶頂期を迎えつつあるフルトヴェングラーの充実の指揮ぶりは、聞き逃してはならないものだと思う。 非ナチ化裁判が終わって復帰を果たしつつも各地で批判にさらされ、さらに政治的混乱に惑わされていた、そんな動乱期も少しずつ収束し、ようやく音楽に集中できるようになった時期でもある。

A400-009 (1CD-R) \1800	エーリヒ・クライバー指揮 　(1)ベートーヴェン：交響曲第6番へ長調op.68「田園」 　(2)ドヴォルザーク：チェロ協奏曲ロ短調op.104	(1)エーリヒ・クライバー指揮 　ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 　　12inch Decca LXT2587 - 1948年ロンドン録音モノラル (2)(チェロ) アントニオ・ヤニグロ 　エーリヒ・クライバー指揮 　ケルン放送交響楽団 　　Private tape 1955年3月28日スタジオ録音モノラル
アリア・レーベルからエーリヒ・クライバーのアルバム AR 0015 \1700 詳細はこちら 第15弾 　エーリヒ・クライバー 　　(1)ベートーヴェン：交響曲第7番 　　(2)ベルリオーズ：幻想交響曲より「舞踏会」 　　　 グルック：「アウリスのイフィゲニア」序曲 エーリヒ・クライバー指揮 (1)アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団 (2)ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 原盤：(1)12inch (F)DECCA LXT2547 　　　　(2)78rpm Ultraphon E808 & E844 録音：(1)1950年5月9日　モノラル　アムステルダム 　　　　(2)1931年1月12日　モノラル　ベルリン 今回のベートーヴェンの第7番。変な演奏なのである。 その終楽章。 ウィーン風の立ち昇る香気・・・ではない。音楽の都の、粋で洒脱な洗練された舞踏・・・でもない。 はっきり言ってしまえば田舎の盆踊り。ダサくて、品がなくて、ズンドコズンドコしている。 ではエネルギッシュでアグレッシヴでパワーあふれる力感かというと・・・それも違う。 山積みの米俵を積んだ荷車を引いて山を越えている感じ。 こんなにもっさりとして、こんなにも田舎くさく、こんなにも珍妙なベートーヴェンの第7番は聴いたことがない。 何か間違えているんじゃないかと言うくらい異様な演奏なのである。 しかしこの異様さ、不器用さがなんともたまらない。 エーリヒがゲテモノでないことは百も承知なのだが、この人が突如として垣間見せた人間的側面とでもいおうか。カタブツ牧師が宴会で突如弾けてしまった感じとでも言おうか。 中南米でヒロイックな活躍をしてヨーロッパに戻ってくるも故郷では歓迎されず、アムステルダムの一流オケを振っているとき、突然何かブチっと切れてしまった・・・そんなことを想像させるこの演奏。 エーリヒというと男性的でストイックな演奏が思い浮かぶが、戦前には「新世界」や「舞踏への勧誘」といったぶっ飛び演奏が多い。あられもない濃厚なポルタメントやダイナミックで大胆なレガートが、エーリヒの「禁欲的な気品」と交わって特別な演奏効果を生み出すことがあった。 ・・・そう、ここでのエーリヒ・・・まるで突然タイムスリップして、「もうええわい！昔のようにやったるんや！」とぶっ飛んでしまったかのようなのである。

A400-010 (1CD-R) \1800	フリッツ・レーマン指揮 　(1)ヘンデル：組曲「水上の音楽」 　(2)ブラームス：悲劇的序曲op.84	(1)フリッツ・レーマン指揮 　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 　　12inch Archive ARC3010 - 1951年ベルリン録音モノラル (2)フリッツ・レーマン指揮 　ベルリン放送管弦楽団 　　Private tape 1943年ベルリンスタジオ録音モノラル
フリッツ・レーマンは1904年生まれのドイツの指揮者。ちなみにロッテ・レーマンはお姉さんである。 　オルガン奏者のカール・レーマンの息子としてマンハイムに生まれた。 　戦後復興期のドイツ・グラモフォンを支えた指揮者として知られ、ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン、バッハなどを地道に録音。職人肌の端正な音楽性が一部に人気が高い。 　フリッツ・ルートヴィヒ・レーマン（1904年 - 1956年）は、ドイツの指揮者。 　1918年にピアニストとしてデビューしたが、その年から地元の音楽院で研鑽を積み、1918年から1921年までハイデルベルク大学とゲッティンゲン大学で勉学を続けた。 　1923年から1927年までゲッティンゲン市立劇場の指揮者陣に加わり、1927年からヒルデスハイム、1929年からハノーファーの各都市の指揮者として1938年まで活動した。 　1934年にはゲッティンゲンのヘンデル音楽祭の指揮者とバート・ピルモントの音楽総監督も任されたが、1938年にヴッパータール市の音楽総監督に転出し、1947年まで務めた。 　1946年から1950年までゲッティンゲン市立劇場の音楽監督を歴任。1949年には自ら設立したベルリン・モテット合唱団らとヨハン・ゼバスティアン・バッハの声楽曲の録音を行うようになった。 　1953年にはミュンヘン音楽院の教授となり、後進の指導も行った。 　ミュンヘンでバッハの《マタイ受難曲》を演奏中に急逝した。 フリッツ・レーマンのアルバムからいくつか HINDENBURG BURG-8001 \1800 フリッツ・レーマン指揮 　ウェーバー：「プレチオーザ」序曲 op.78 * 　　(1940年録音　78rpm Odeon O7934) 　ドヴォルザーク：弦楽セレナーデ　op.22 * 　　(1941年録音 78rpm Odeon O7992/4) 　モーツァルト：セレナーデ第６番「セレナータ・ノットルノ」Ｋｖ．２３９ 　ベートーヴェン：２つのドイツ舞曲 　　(1941年録音　78rpm Odeon O7965/6) ベルリン・ドイツ歌劇場管弦楽団 * ベルリン国立歌劇場管弦楽団 フリッツ・レーマン指揮 HINDENBURG BURG8058 \1800 フリッツ・レーマン指揮＆ベルリン・フィル (1)メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲ホ短調op.64 (ヴァイオリン) ティボール・ヴァルガ フリッツ・レーマン指揮　 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 78rpm DG20015/6 1951年10月3日ベルリン録音MONO (2)モーツァルト：アイネ・クライネ・ナハトムジーク　ト長調Kv.525 フリッツ・レーマン指揮　 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 78rpm Odeon 7942/3 1941年3月7日ベルリン録音MONO (1)今回は末期のSP盤を使用した復刻です。 (2)レーマンとベルリン・フィルの戦中録音は稀少です。 HINDENBURG BURG8074 \1800 フリッツ・レーマン指揮　Odeon録音 　(1)ベートーヴェン：交響曲第2番ニ長調op.36 　　ヘンデル：組曲「王宮の花火の音楽」 　(2)モーツァルト：歌劇「魔笛」序曲 フリッツ・レーマン指揮　 (1) ブリュッセル放送交響楽団 78rpm Odeon 1942年4月　 ブリュッセル録音モノラル (2) ベルリン国立歌劇場管弦楽団 78rpm Odeon 1940年10月　 ベルリン録音モノラル 　1950年代のDGの主力指揮者として活躍していたのはヨッフム、フリッチャイ、ベーム。そこにゆるく加わっていたのがレーマン。ちょっと補欠というか2軍的扱い。 　でもそのわりには本格的でしっかりした演奏で、「レーマン悪くないんですけど、・・・というか好きなんですけど」という人も多い。 　DGの昔の盤を探すとやまのようにレーマンの指揮に出会うが、今回はODEONの珍しい盤。 HECTOR HCDR-1047 \1800 フリッツ・レーマン指揮　 　モーツァルト：序曲集 　　イドメネオ Kv.366 　　後宮からの誘拐 Kv.384 　　フィガロの結婚 Kv.492 　　ドン・ジョヴァン二 Kv.527 　　コシ・ファン・トゥッテ Kv.588 　　劇場支配人 Kv.486 　　皇帝ティトゥス Kv.621 　　魔笛 Kv.620 *　(全８曲） 　　 フリッツ・レーマン指揮 ベルリン・フィル 12inch DG LPEM19040 - 1952年6月24日* 7月9,10日、ベルリン　　ＭＯＮＯ

A400-011 (1CD-R) \1800	エドゥアルト・ヴァン・ベイヌム指揮 　(1)シベリウス：ヴァイオリン協奏曲ニ短調op.47 　(2)モーツァルト：交響曲第35番ニ長調kv385「ハフナー」	(1)(ヴァイオリン) ヤン・ダーメン 　エドゥアルト・ヴァン・ベイヌム指揮 　ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 　　12inch Decca LXT2813 - 1953年5月ロンドン録音モノラル (2)エドゥアルト・ヴァン・ベイヌム指揮 　ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 　　12inch Decca LXT2534 - 1950年ロンドン録音モノラル
A400-012 (1CD-R) \1800	エドゥアルト・ヴァン・ベイヌム指揮 　(1)リムスキー=コルサコフ：交響組曲「シェヘラザード」op.35 　(2)ヘンデル：組曲「水上の音楽」(ハーティ編)	(1)エドゥアルト・ヴァン・ベイヌム指揮 　アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団 　(ヴァイオリン・ソロ) ヤン・ダーメン？ 　　Private tape 1957年4月30日アムステルダム・ライブ録音モノラル拍手入 (2)エドゥアルト・ヴァン・ベイヌム指揮 　ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 　　12inch　Decca LXT2534 - 1950年ロンドン録音モノラル
アリア・レーベルのベイヌム ARD 0079 1CD-R\1800 詳細はこちら 第79弾　 これがベイヌムなりの回答 　ベイヌム指揮＆アムステルダム・コンセルトヘボウ管 　　ブラームス：交響曲第１番 エドゥアルト・ファン・ベイヌム指揮 アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団 原盤：DECCA LXT2675 録音：1951年9月17日 戦後、追放処分となったメンゲルベルクの後を継いで、この世界的オーケストラの第３代音楽監督となったベイヌム。 さてこの演奏、おそろしいほど果敢で前向きで迷いがない。 もったいぶったところが一切なく、ただただ前を向いて進んでいく。一切躊躇しない。 とくに第一楽章冒頭の駆け抜けんばかりの速さは、往年の歴史的指揮者の演奏になじんできたものはきっと驚くと思う。 大体においてここはみな過去の思いにとらわれながら、それでも一歩一歩踏み出していく。 しかしベイヌムに迷いはない。ただ突き進むのである。前に。その勢いは終楽章まで貫かれ、終楽章の最後の最後までまったくぶれることはない。 おそらくこれがベイヌムなりのオーケストラへの回答だったのだろう。 逡巡している暇はない。過去を振り返っている暇はない。行くぞ、と。

A400-001 (1CD-R) \1800	フリッツ・レーマン指揮＆ベルリン・フィル 　モーツァルト：交響曲第35番ニ長調kv385「ハフナー」 　　　　　　　　　行進曲ニ長調kv249 　ベートーヴェン：交響曲第2番ニ長調op.36	フリッツ・レーマン指揮　 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 10inch PH&DG 1951年&1953年録音モノラル
ベルリン・フィルの演奏は、ダイナミックでありながらも、細部にわたる表現が豊か。 モーツァルト特有の軽やかさとリズム感が際立っている。 ベートーヴェンの第2楽章では、リズムの推進力が強調され、楽曲の構造が明確に表現されている。
A400-002 (1CD-R) \1800	レナード・バーンスタイン指揮＆ニューヨーク・フィル 　ブラームス：大学祝典序曲　 　　　　　　　　　交響曲第3番ヘ長調 　ベートーヴェン：序曲「レオノーレ第3番」*	レナード・バーンスタイン指揮　 ニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団 12inch Columbia 72525 - 1963年10月&1964年4月録音ステレオ Private tape 1958年10月10日ライヴ録音モノラル拍手入*
ブラームスの交響曲第3番は力強さと繊細さを兼ね備えた表現が特徴。 弦楽器の柔らかさと金管楽器の輝きが絶妙に調和していて、特に第2楽章では、感情の深さと美しさが際立ち、聴衆を引き込む力がある。 あわせてこちらもどうぞ！ アリア・レーベル第107弾 聴いたことがある方は少ないと思う 　バーンスタイン＆ニューヨーク・フィル/シューマン：交響曲全集　1960年 晩年のバーンスタインはもちろん魅力的である。 しかしニューヨーク・フィルの音楽監督に就任した当時のバーンスタインには、それとは違う特別な魅力がある。 1960年。バーンスタインがニューヨーク・フィルの音楽監督に就任して２年。 彼のあらゆる情熱と才能が指揮活動に向けられていた時期。 これは40歳を過ぎたばかりのバーンスタインの情熱とパワーと叡智が結集したシューマンの交響曲全集。 ぜひ聴いてみてほしい。 AR 0107 (3CD-R) 特価\3900 詳しくはこちらへ アリア・レーベル第107弾 　シューマン：交響曲全集 　　　(1)交響曲第１番 　　　　 歌劇「ゲノヴェーヴァ」序曲 　　　(2)交響曲第２番 　　　　 交響曲第４番 　　　(3)交響曲第３番 　　　　 歌劇「マンフレッド」序曲 レナード・バーンスタイン指揮 ニューヨーク・フィル 　ARDMOREにリマスタリングを依頼すること数回。今回は苦労した。 　最終的にＬＰの深みを再現させるため音をきれいにしすぎず、しかし音割れが気になるかならないかギリギリのところで収めてみた。 　ただ、完全なる無菌の音ではないのでご了承いただきたい。 録音： (1)1960年10月31日 ステレオ 　　1963年10月7日 ステレオ (2)1960年10月10日 ステレオ (3)1960年10月17日 ステレオ 　　1958年1月6日 ステレオ 原盤： (1)12inch Columbia MS6581 (2)12inch Columbia MS6448 & 6256 (3)12inch Columbia MS6294 & 6256 CD-R製作。薄型ケースで、シンプルなデザインのジャケットと盤面印刷の仕様です。 .
A400-003 (1CD-R) \1800	サー・エイドリアン・ボールト指揮＆ロンドン・フィル 1953年 　ホルスト：組曲「惑星」op.32	サー・エイドリアン・ボールト指揮　 ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団 12inch Nixa NLP903 - 1953年録音モノラル
イギリス音楽界の大御所エイドリアン・ボールトの代名詞ともいうべきホルストの「惑星」。 　なにせホルスト自身の指名によりボールトが初演指揮を行い、ホルストは本作の写譜にボールトへの献辞を記している。なのでボールトにしてみれば「自分の曲」なのである。 　そんなこともあってボールトは「惑星」をじつに5回も録音している。 　1945年　BBC 響　SP録音（EMI） 　1953年　ロンドン・フィル　モノラル録音（Nixa） 　1959 年　ウィーン国立歌劇場管　ステレオ録音（Westminster） 　1966年　ニュー・フィルハーモニア管（EMI） 　1978年　ロンドン・フィル（EMI） 　技術の進歩に合わせて何度も録音を残してきたわけで、それはまさにボールトの「自分の曲」への強い思い入れによるもの。 　1953年録音は、ボールトの「惑星」解釈の原点を示す歴史的資料として高く評価されている。特に「火星」「木星」「天王星」の劇的な表現と、英国音楽の伝統を体現した格調高いアプローチが特徴。 　こちらは今年RLCから発売になった1966年の録音。 RLC-523T (CD-R) \2100→\1890 ボールト&ニュー・フィルハーモニア管(1966) ホルスト：組曲『惑星』 op.32 　録音：1966年7月21,22日 ロンドン、キングズウェイ・ホール 　原盤：東芝（Japan）　AA-8236 初日本盤(1968年) サー・エードリアン・ボールト（指揮） ニュー・フィルハーモニア管弦楽団 アンブロジアン・シンガーズ 外装・ブックレットなどは一切なし。盤面印刷のみ。通常ケース入り。原盤のジャケット 元気でエネルギッシュでたくましく情熱的な「惑星」を聴くなら、この4回目の演奏がいい。 またオーケストラも、「フィルハーモニア管弦楽団」が自主運営組織による「ニュー・フィルハーモニア管弦楽団」として再出発したころで、演奏に覇気がある。 またロンドンのキングスウェイ・ホールで行われたレコーディングが秀逸。 明晰でありながらスケール感豊かで、1960年代後半にすでに人類が史上最高の録音技術を手にしていたことを再認識させられる。
A400-004 (1CD-R) \1800	カール・シューリヒト指揮 　パリ音楽院管弦楽団＆ウィーン・フィル シューマン：交響曲第3番変ホ長調「ライン」 　　　　　　　序曲「スケルツォとフィナーレ」op.52 カール・シューリヒト指揮　 パリ音楽院管弦楽団 12inch Decca LXT2985 - 1953年6月&1954年6月録音モノラル メンデルスゾーン：序曲「ルイ・ブラス」op.95 　　　　　　　　　　　序曲「静かな海と楽しい航海」op.27 カール・シューリヒト指揮　 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 12inch Decca LXT2961 - 1954年4月録音モノラル
パリ音楽院管とのシューマンの3番は、シューリヒト芸術の成熟期（73歳時）に位置し、戦後間もない時期における仏独文化交流の貴重な証言としても意義を持つ。 後年録音と比べても「即興性と計算が絶妙に融合した稀有な演奏」と評され、シューマン交響曲のスタンダードの一つとして現在も高い人気を維持している。 1950年代のモノラル録音にもかかわらず、デッカの優れたエンジニアリングがオーケストラの細部まで克明に捉えており、現代でも「名盤の誉れ高い」と位置付けられている。
A400-005 (1CD-R) \1800	「マルケヴィッチの管弦楽曲集」 ウェーバー：「舞踏への勧誘」op.65 プロコフィエフ：交響曲第1番ニ長調op.25 デュカス：交響詩「魔法使いの弟子」 ファリァ：バレエ音楽「三角帽子」より「粉屋の踊り」　「隣人達の踊り」　「終幕の踊り」 ラヴェル：ラ・ヴァルス イゴール・マルケヴィッチ指揮　 フィルハーモニア管弦楽団 12inch RCA&Columbia 1954年&1952年録音モノラル 一部プロコフィエフとデュカスにて音割れやボコノイズなどがあります。 リスト：メフィスト・ワルツ シャブリエ：ポーランドの祭り イゴール・マルケヴィッチ指揮　 フィレンツェ五月祭管弦楽団 12inch Tempo MTT 2038 - 1946年モノラル
当時のフィルハーモニア管の優秀さとマルケヴィッチならではの生気、切れ味の鋭さが際立つ名演奏として高く評価されている録音集。 特に、モノラル録音でありながらも鮮明な音質が特徴で、各作品ごとのリズム感やアンサンブルの完成度の高さがしばしば特筆されている。 マルケヴィッチの指揮はエネルギーと表現力に満ちており、オーケストラの技術とともに非常に高く評価されている。