アリア・レーベル 第96弾
稀代の天才ヴァイオリニスト/ゲルハルト・タシュナー（Vn）
ベートーヴェン：ヴァイオリン協奏曲
チャイコフスキー：ヴァイオリン協奏曲
ARD 0096 \1800

ひさしぶりに、演奏が終わった瞬間、作業をしていたスタッフ女子一同が顔を上げて、「これ、誰の演奏ですか！？」と声をあげた。 　「タシュナー。」 　店主はニヤリとしながらそう言った。 　ゲルハルト・タシュナーは1922年チェコ生まれのヴァイオリニスト。 　若いときから突出した天才だったのだろう、ハンガリーであのフバイに、ウィーンではフーベルマンに師事。そして 1939年にはわずか17歳でチェコのブルノ市立劇場のコンサートマスターに就任している。 　その後この若き名手とブラームスのヴァイオリン協奏曲で共演したアーベントロートはたいそう驚き、喜ぶ。 　そしてちょうどベルリン・フィルのコンサートマスターを探してたヴィルヘルム・フルトヴェングラーに、アーベントロートはこの青年を熱烈推薦することになるのである。 　ベルリン・フィルの君主フルトヴェングラーはさっそくタシュナーを試す。 　まだ20歳にもならぬ青年は、フルトヴェングラーの前でバッハのシャコンヌを演奏。 　結果・・・一発合格。 　かくしてこの若き天才は1941年から1945年にかけて、フルトヴェングラーのいるベルリン・フィルのコンサートマスターを務めることになる。 　戦中の最も苦しかった時期にフルトヴェングラーをベルリン・フィルの一員として支えていたのは、もうひとりのコンマス、エーリヒ・レーンと、このタシュナーだった。 　今回、そのタシュナーの録音をアリア・レーベルから復刻。 　ベートーヴェンとチャイコフスキーのコンチェルト。 　タシュナーは生前「私の演奏が好きならレコードではなくコンサートに来てほしい」と語っていたというだけあって商業録音が極めて少ない。 　これはその数少ない録音である。 　アメリカでＬＰ初期時代にリリースされたらしいのだが、ヴァイオリニストの名前もオーケストラの名前も偽って販売されていたという。おそらく権利関係をクリアしていなかったのだろう。それにもかかわらず今ではタシュナーの代表的録音とされているというのは皮肉な話だが、この爆発演奏を聞けば、なんとしてでも発売したくなった製作者の気持ちも分からないではない。 　とくにチャイコフスキー。 　冒頭のコメントのとおり、その激烈なるラストには天も揺らぐ。普段は作業に没頭して地震すら気づかぬアリアＣＤの女子スタッフが、終演と同時に歓声を上げたのも無理はない。 　その演奏は楷書。 　どこまでも厳格で一本芯の通った律儀な演奏。必要以上に歌わないし、妙な節回しを見せたりすることもない。 　しかし聴き始めた瞬間から、その強い存在感に引き込まれそうになる。 　個性ではなく、存在感なのである。 　この当時のヴァイオリニストには超個性的な人が多くいるが、タシュナーは明らかに違う。 　人を押しのけてまで自分を目立たそうとは決して思わない。が、やるときはやる。普段は地味な優等生が、弱い者いじめをする不良番長に真っ向から勝負を挑んでぶちのめして、またメガネをかけて去っていくような。 　録音嫌いだったのもわかるし、またアーベントロートやフルトヴェングラーから寵愛されたのもわかる。 　タシュナー、そのとき1回の演奏に命懸けてるのである。 ************************* 　どの世界にもいるものだが、クラシックの世界にもそこで暗躍するエージェントのような人間がいる。 　この時代、ドイツにルドルフ・フェッダーという胡散臭い男がいた。フェッダーはかつてフルトヴェングラーのマネージャーとなるべく近づくが門前払いされ、それ以降巨匠にずっと恨みを持ち続けていた。 　そんなフェッダーが次に近づいたのがカラヤンだった。カラヤンはフェッダーを受け容れる。そこでフェッダーは、当時絶対的な存在だった「フルトヴェングラー＆ベルリン・フィル」に対抗して、「カラヤン＆ベルリン州立歌劇場管弦楽団」をマーケットに売り込む。ナチス・ゲシュタポのトップ ヒムラーと仲が良かったフェッダーはナチスをバックに付け、カラヤンの売り込みに成功する。ヒムラーがフルトヴェングラーを憎んでいたことも功を奏した。 　かくしてフェッダーの思惑通りマスコミは若くてハンサムな指揮者を持ち上げ、ベルリンでの人気はフルトヴェングラーとカラヤンで二分されることになる。 　しかしフェッダーはまだその手を緩めない。 　次はベルリン・フィルの若き天才コンサート・マスターに照準を合わせる。 　当時のベルリン・フィルのコンマスはゲルハルト・タシュナー。まだ20歳にもならないこのコンマスに近づくハイエナ・フェッダー。 　「君みたいな若き天才が老いぼれフルトヴェングラーなんかの下にいても仕方ないでしょう、時代はカラヤンですよ！カラヤン！どうです？？カラヤンのところにいってみては？私がお手伝いしますよ・・・」 　実際この若さでベルリン・フィルのコンマスを務めていたタシュナーは悩んでもいたため、フェッダーの申し出に悩み苦しむ・・・そして悩んで悩んで悩んで・・・相談したのである。 　フルトヴェングラーに。 　哀れ、すべてが白日の下にさらされたフェッダー、ここで命運が尽き、マネージャーを失ったカラヤンもろとも地に落ちる。（アリア第16弾もどうぞ） 　それにしても愛すべきはタシュナー。 　こういう男だったのである。なんとも実直な。 *************************** 　タシュナーは戦中、ナチスに対して反抗的であったことから、戦後も非ナチ化裁判の対象にならず活動を再開できた。 　にもかかわらずタシュナーはベルリン・フィルを離れ、二度とコンマスの地位に戻ることはなかった。 　結果、この稀代の天才ヴァイオリニストは、その後、室内楽活動やソロ活動を行いすばらしい録音をわずかに残すが、その実力にふさわしい舞台や名声を与えられることなく、数年で引退してしまう。 　もちろん故障もあったが、フルトヴェングラーが亡くなったあと、カラヤンの天下となったドイツ音楽界にタシュナーの居場所はなかったのかもしれない。 　カラヤンにとって、タシュナーは自分よりも老匠を選んだ男として強く印象付けられていたから。 　タシュナー、結局最後はみなから忘れられ、54歳で寂しく亡くなるのである。 ****************************** 　チャイコフスキーで指揮を務めるのはベルリン・フィルの客演指揮者だったアルトゥール・ローター。 　フルトヴェングラー、カラヤン、チェリビダッケといった人たちが話題を集めるこの当時のベルリン・フィルにあって、堅実にこのオケを支えた名匠である。 　1954年12月9日のベルリン・フィルのフルトヴェングラー追悼演奏会で指揮をしたのもローターだった。 ***************************** 　今回の録音、音質は・・・よくない。 　1948年とはいえライヴ録音。スクラッチ・ノイズも結構激しいし、第1楽章にはかなりショッキングな音飛びもある（修復しようかとも思ったが、原盤どおりで行くことにした）。 　ただそうしたことを差し引いてもこれだけの演奏を眠らせておいてはいけない。 　ノイズは聴いて3分で慣れる。しかしこの稀代の名演の感動は永遠である。 　どうか耳をすまして聴いてみてほしい。

ARD 0096 \1800	アリア・レーベル第96弾 　ゲルハルト・タシュナー（Vn） 　　ベートーヴェン：ヴァイオリン協奏曲 二長調　Op.61 　　チャイコフスキー：ヴァイオリン協奏曲二長調　Op.35	ゲルハルト・タシュナー（Vn） 　レオポルド・ルードヴィヒ指揮 　アルトゥール・ローター指揮 　ベルリン・フィル
録音：1948年3月19日、1948年4月11,12日ライヴ/モノラル録音 　　　チャイコフスキーの第1楽章で大きな音とびがある。原盤からのものなのでご了承ください。 原盤：12インチ ROYALE 1307/1265 　 原盤ジャケット 　 薄型ケースで、シンプルなデザインのジャケットと盤面印刷の仕様です。 見開きジャケット

初出だったARCHIPELのシベリウス まだ手に入るうちにどうぞ
ARCHIPEL ARPCD 232 \2000	タシュナー(Vn)／シベリウス：ヴァイオリン協奏曲　他 　(1)シベリウス： 　　ヴァイオリン協奏曲　ニ短調　op.47 （初出！） 　　1956年録音 　(2)ブルッフ：ヴァイオリン協奏曲第１番 ト短調　op.26 　　1944年12月16日録音 　(3)シューベルト： 　　　ヴァイオリン・ソナティナ第１番　ニ長調　op137-1,D.384 　(4)パガニーニ：２４の奇想曲 op.1から第２４番 　　1954年録音	ゲルハルト・タシュナー（Vn） (1)ヘルベルト・サンドベルイ指揮 ケルン放送響 (2)アーベントロート指揮 ベルリン・フィル (3)ハンス・アルトマン（P）
この初出のシベリウス、並み居る超個性派名演の中にあって、ひょっとしたら分が悪いかもしれない。しかし何度聴いても飽きない、いや、聴けば聴くほど味わい深くなる。何もしていないのに、強烈なのである。これまで隠れていた音源としては異常に音質がいいことも幸いした。素晴らしい演奏である。 　ちなみに続くブルッフも、シベリウス同様の派手さはないものの、じっくり聴かせる名演。１９４４年。フルトヴェングラーの下ベルリン・フィルのコンマスとしてバリバリやっていた頃。アーベントロートも理解と尊敬と愛情をこめて伴奏に徹する。音質的には悪くないが、残念ながら途中音揺れがある。・・・が、こちらもやっぱり素晴らしい演奏である。