アリア・レーベル 第97弾
ムラヴィンスキー ＆レニングラード・フィル
チャイコフスキー：交響曲第４番
ARD 0097 \1800

ムラヴィンスキーが50歳代後半に録音したチャイコフスキーの交響曲第4番。 　これはムラヴィンスキーがイギリス演奏旅行の際にウェンブリー・タウン・ホールで録音したもの。 　 　1960年、ムラヴィンスキーはレニングラード・フィルと西欧で大々的な演奏旅行を行った。 　当時のソビエト連邦でのことなので、ムラヴィンスキーといえど海外渡航は厳しく制限されており、このツアーも4年ぶりだった。 　ソビエト最大の巨匠が来るということで色めきたった西ヨーロッパの音楽ファン。 　そこではショスタコーヴィチの交響曲第8番のイギリス初演なども行われたが、しかしこのツアーでの最大の出来事はドイツ・グラモフォンによるチャイコフスキーの三大交響曲の録音だったかもしれない。 　ロンドンで交響曲第4番、ウィーンでの公演後第5番と「悲愴」が収録されたのだ。 　その4年前。 　1956年の渡欧時、同じような状況でムラヴィンスキーとレニングラード・フィルは、ドイツ・グラモフォンとチャイコフスキーの交響曲をモノラル録音している。 　ただこのときムラヴィンスキーは第5番と「悲愴」を担当し、第4番はクルト・ザンデルリンクが担当した。 　昔はよく「どうして第4番も録音してくれなかったんだ」という声が聞かれた（いまではザンデルリンクの名演も伝説となっているが）が、当時もそういう声があったのか、この千載一遇のチャンスを逃してなるものかとドイツ・グラモフォンは前回からわずか4年で、3曲のステレオ録音を敢行した訳である。 　そのおかげでムラヴィンスキーは第4番を高音質のステレオでドイツ・グラモフォンに残すことができた。 　ムラヴィンスキーはその後第4番をレパートリーから外すので、これが第4番の最後の録音となる。 　いろいろな状況が重なった、音楽史的にも重要且つ幸運な録音である。 *************************** 　さて、そして今回はもうひとつ注目してほしいことがある。 　アリアＣＤにはチャイコフスキー：交響曲第4番のアルバムがいくつかあるのだが、そのうち、以下のふたつの録音は1960年なのである。 　そう、今回のムラヴィンスキーと同じ年。 　ひとつがカラヤンとベルリン・フィル。 　もうひとつがマゼールとベルリン・フィル。 　もちろんステレオ。 第19弾 　カラヤン＆ベルリン・フィル 　　1960年のチャイコフスキー：交響曲第4番 AR 0019 \1700 詳細 第19弾 　カラヤン＆ベルリン・フィル 　　1960年のチャイコフスキー：交響曲第4番 ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモー管弦楽団 原盤：12inch Columbia SAX2357　ステレオ 録音：1960年2月29日-3月1日 第41弾 　ロリン・マゼール＆ベルリン・フィル 1960年のチャイコフスキー：交響曲第４番　 AR 0041 \1700 詳細 第41弾 　ロリン・マゼール＆ベルリン・フィル 1960年 　　　チャイコフスキー：交響曲第４番　 ロリン・マゼール指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 原盤：12inch DG SLPM 138789 録音：1960年１月5、6、9日　ステレオ 　まず60年のカラヤンとベルリン・フィルとのチャイ４。 　これは6回残されている同曲録音の2回目。 　「ああ、あったかね、そんなのが」、てな感じかもしれないが 　ところがこいつがすごい。 　1960年代初頭のカラヤンとベルリン・フィル、普通の関係ではなかった。 　5年前、一世一代の大勝負でベルリン・フィルをひざまづかせた男は、人事面、興行面、いろいろな面で改革を行い、世界に対してベルリン・フィルの新しいイメージを植えつけ始めた。 　「ベルリン・フィルはもう昔のオーケストラではない。このオーケストラは私といっしょに新しい道を歩み始めたのだ。」と。 　そしてこのときチャイコフスキーの交響曲第4番を録音する。 　カラヤンのチャイコフスキーの交響曲はたいてい「4番、5番、6番」がセットで収録される。 　しかしこの第4番は違う。このとき、カラヤンはこの第4番だけを独立して演奏する。 　だからか、この録音、カラヤンにとって新たな時代を迎える輝かしい凱歌のように思えてならない。 　カラヤンのことが嫌いだろうがなんだろうが、この終楽章が終わった瞬間、あなたは席を立ってブラボーと叫びたくなるだろう。 　当時世界最高の演奏録音がここにあるわけである。 　一方、そのころひとりの若者が楽壇に華やかに登場する。 　ロリン・マゼール。 　ドイツ・グラモフォンが新時代を切り開く才能豊かな若手スターを探していて、白羽の矢が立ったのがマゼールだった。 　8歳で大学オケを指揮してデビュー、9歳でストコフスキーの招きでロサンゼルス・フィルを指揮、さらにトスカニーニに認められNBC交響楽団を指揮、ニューヨーク・フィルにもデビューした。 　あてつけにペロペロキャンディーを舐めてこの神童にあからさまな反抗態度を示し、練習中はわざと音を外して嫌がらせをする立派な大人たちに、マゼール少年はプロの指揮者としてその間違いを指摘し、健全な人間関係を築いていったという。 　こんなふうにマゼールはあふれる才能とおそるべきキャリア、そして広い見聞とバランス感覚を身に付けてベルリン・フィルの指揮台に立った。同時期には史上最年少でバイロイトにもデビューしている。 　マゼール、そんじょそこらの若手指揮者ではなかった。 　トスカニーニに仕えていたNBCのツワモノどもをわずか１０歳で黙らせた男である。いかに天下のベルリン・フィルとはいえ、マゼールにとっては決して雲の上の存在ではなかった。 　この４番を聴いてもらえればマゼールのすごさは一目瞭然。 　彼はこの怪物オケを前に一歩もひるむことなく自在にコントロールし、自分の音楽を作り上げているのである。 　カラヤンとマゼールのチャイコフスキー交響曲第４番。 　そんなふたつの対照的な録音が、わずか2ヶ月の間に行われたわけである。 　そしてその半年後に、今回のムラヴィンスキーの録音が行われた。 　３人の天才、間違いない音楽史上の天才が、わずか数ヶ月の間に残した３つのチャイコフスキー交響曲第４番。 　その対比は壮絶であり感動的である。 　どうか試してみてほしい。